Ramos generales

Tuvo ganas de hacer escultura hiperrealista (de cuerpos humanos) y claro, lo más obvio fue usar el material más similar posible: carne. Sus criaturas flotan en frascos como especímenes para la investigación médica. O sencillamente se trata de trozos, obscenos en su sexualidad. Además de su proyecto de carne, trabaja la taxidermia absurda, y la presencia de Suzuka, una muñeca oriental que inquieta en situaciones cotidianas, o peligrosas, o terribles. El eclecticismo del húngaro Geza Szollosi.

Talismanes y santitos

Parecen objetos encontrados, devociones abandonadas, y algunas partes de ellos en efecto lo son. Pero se le agrega vidrio para nada cristalino --que a veces revela vidas interiores-- y cerámica y otros detalles a la madera original, por ejemplo, y se consigue esta ofrenda votiva que, como no está dedicada a nada real, es una reliquia fantasma. Niños, sirenas, animales, mujeres sufrientes. La tristeza de las esculturas bellas y brutales de Christina Bothwell.

La iconoclasta

Es italiana, vive y trabajo en Trento. Nació en 1980, y se podría decir que su hogar artístico es el cómic. Pero con los años, expandió su fascinación hacia todos lados de la cultura pop: los superhéroes, los músicos, los artistas --a quienes suele dibujar degradados y destrozados, porque se nota que a ella le gusta mucho abrir cabezas y cuerpos y mostrar cerebros destrozados y tripas desperdigadas. También trabaja la infección, los post it, la repetición. La incansable Laurina Paperina.

Barroco de los Balcanes

Su abuelo fue declarado santo por la Iglesia Ortodoxa Serbia después de muerto, y ahora está embalsamado y es adorado en el templo de San Sava. Su padre y su madre fueron partisanos en la segunda guerra mundial. "Mi madre tenía un control militar sobre mi y mi hermano", contó. "No me dejaba salir de la casa después de las 10 de la noche hasta que tuve 29 años. Todas las perfomances que hice en Yugoslavia fueron antes de las 10 porque tenía que volver a casa. Una locura. Todo ese cortarme, quemarme, darme latigazos, casi perder la vida dentro de la estrella de fuego, todo se hizo antes de las 10 de la noche". También limpió huesos, tomó pastillas para la catatonia y se desmayó por falta de oxígeno compartiendo el aire con su compañero de vida y arte, Ulay. Marina Abramovic, la abuela del perfomance art.

No Longer At Ease

Africa es un continente pródigo en imágenes. Resulta muy difícil evitar los lugares comunes y encontrar el humor, la locura, la creatividad y el más profundo espanto con un ojo que busca el artificio para llegar al fondo, que entiende lo documental como drama, como puesta en escena. Desde Nollywood, la industria de cine nigeriano, hasta los hombres que entretienen con sus hienas por las calles de Lagos o la mirada forense en Ruanda, pasando por retratos en estudio de albinos en Sudáfrica y recolectores de miel en Ghana, Pieter Hugo --sudafricano, blanco, fotógrafo político con p minúscula, dice-- investiga las formas de opresión y resistencia mientras asiste, según él mismo lo afirma, a la muerte de la fotografía tal como la conocemos.

What It Feels Like For A Girl

Se llaman Guillermina y Belinda, son primas y viven en el campo, en la provincia de Buenos Aires. Ahí las descubrió la fotógrafa norteamericana Alessandra Sanguinetti. Poniendo en escena a lo largo de cinco años las fantasías y miedos de las chicas, Las aventuras de Guille y Belinda y el enigmático sentido de sus sueños despliega algo que hasta ahora parecía irreductible a la imagen: el trabajo del tiempo, o el fin de la niñez. Galería, aquí.

Juntacadáveres

Hace veinte años que estudia muertos, porque trabaja en la morgue pública de México D.F., adonde llegan constantemente cuerpos anónimos. Fundó el colectivo SEMEFO (Servicio Médico Forense) y dice: "Desde el inicio de mi carrera a principios de los 90, he estado trabajando en una aproximación estética no tanto al tema de la muerte como al de los cadáveres en sus distintas fases, incluyendo sus implicaciones socioculturales. Trabajo sobre cuerpos sin vida, con lo que está en decadencia, y siempre lo hago empezando con la misma pregunta: ¿Cuánto es capaz de experimentar un cadáver?". O cuánto puede experimentar el público: en su instalación "En el aire", la mexicana Teresa Margolles llenó una sala con pompas de jabón. Sólo que el agua que forma esas pompas es la utilizada --de verdad, es la misma -- en la morgue para lavar los muertos.